Русский музей

Признаю естественное право художественного критика на высказывания любой степени остроты и откровенности. Но вовсе не хочу отказываться и от своего профессионального права высказать свое мнение по поводу этой статьи - её существу и форме. Сразу скажу - устроители выставки вовсе не нуждаются в защите. Они нуждаются в понимании. Поэтому я и хочу высказать свое понимание выставки и критической реакции на неё. Реактуализация реализма в разных его изводах и содержательных нюансах является объективной реальностью художественного процесса. После долгих лет развития концептуального формата с его истончением материального плана и  активизацией разного рода идеологем приходит пора репрезентации мира в фигуративистских и реалистических (кто хочет - берет это слово в кавычки) формах. Кураторы во всем мире - каждый по своему - стремятся отследить этот процесс. В Русском музее с его традиционным вниманием к реализму относятся к этому процессу с особым  интересом. Он реализуется не только в данной выставке. Существуют и другие экспозиции близкой направленности - в частности, посвященные сюжету, нарративности. Устроители  выставки «Россия. Реализм. ХХI век» поставили более масштабную задачу: показать новые реализмы как некую мировоззренческую оптику. Они концентрируют внимание зрителей на линзы, составные  части этой оптики. Линза постмодернистски остранняющая. Линза  академического  канона. Линза телесного. Линза примитивизирующе  перечислительного, фиксирующая реальность как сумму предметностей. Линза социального. Линза умозрительного... Авторы выставки не настаивают на совмещении этих линз с целью  предельной фокусировки, создания некого окончательного вывода,  что есть реализм наступившего века. Они показывают реальность в последовательной смене линз. То есть показывают динамику становления нового реализма. Масштабная задача решена масштабно - с привлечением многих художников, как известных, так и начинающих. С мобилизацией самых разных  источников - галерей, собраний, мастерских художников. Таково моё видение выставки и проблемы, которая за ней стоит. Ну а что стоит за неприятием выставки художественным критиком? Судя по тексту, А.Толстовой (и не только ей - сходные суждения можно найти в рецензиях других авторов по поводу других выставок близкой направленности)  само обращение к проблематике «реализмов» видится как дань политической конъюнктуре, осуществлению госзаказа и пр. За этой «реализмобоязнью» стоит определенный негативный опыт нашей общей истории. Однако переносить его целиком на сегодняшнюю выставочную деятельность представляется мне той же  конъюнктурой, просто другого извода. Мне трудно представить существование некого штаба, вынашивающего планы   перевода современного искусства на рельсы реализма.  И уж тем более, представить своих коллег в этом штабном качестве. Впрочем, полагаю, автор имеет право и на роль следопыта, отслеживающего конспирологические связи между экспозиционной политикой и идейными последователями «ждановского  культа» во власти. Другое дело, что согласиться с тем, что обращение к реализму вообще внеположено современному искусству в силу упомянутых выше опасений, - я не могу.