|
Сегодня "Черный Квадрат" Казимира Малевича приближается к своему столетию, однако сохраняет за собой статус самого радикального арт-объекта. По-прежнему он будоражит умы и сердца, по-прежнему загадочен и непонятен. Все новые и новые поколения с надеждой или негодованием вглядываются в его "черную прямую пропасть"…
Экспозиция выставки дает возможность проследить всевозможные трансформации этого образа. Что только с "Квадратом" не делают! Цитируют и копируют. Преображают, побеждают и хоронят, или напротив, возвеличивают и превозносят. Уменьшают и увеличивают, подвергают рентгену и "живописной обработке". Одевают в камуфляж, сжигают, разбивают, стирают и съедают, выкапывают и засевают. Выкладывают из ягод, монет, семечек, мух и даже червей. Изготовляют из использованной гофры, грубой ткани, резины и даже нефти, расстилают на Красной площади, снабжают очками, ботинками или колесами. Заставляют смотреть и говорить, превращают в полиэтиленовые мешки, подушки, народные поделки, краюху черного хлеба, карточный стол, экран компьютера, окно или космическое пространство. Отправляют в путешествия по истории мирового и русского искусства, привязывают к личной биографии. Обнаруживают в действительности — в тенях Тибета, на стенах и крышах городских домов, в воротах деревенского сарая…
Художники воспринимают "Черный квадрат" (если использовать точные слова одного из участников процесса, сказанные по поводу "симметричной" Джоконды), как "своего рода интерактивный полигон для тестирования новых идей".
Современный интерес к созданию новых версий "Черного квадрата" во многом был спровоцирован самим Малевичем. Собственно, он и стал изобретателем приключений для своего детища: написал несколько картин на этот "сюжет", утвердил квадрат как универсальную форму — первичную супрематическую "клетку", трансформация которой давала все иные геометрические конфигурации. Малевич использовал квадрат как знак супрематизма, партийную символику УНОВИСА, созданного им в Витебске, как философское понятие и личную подпись.
|
|
english version
